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蘇作、廣作、京作紅木家具有什麽不同和相似之處

放大字體  縮小字體 發布日期:2014-05-22  瀏覽次數:4030
核心提示:紅木家具始於明朝,在中國家具史上占有很重要的地位。尤其在中國漫長的封建社會的最後一個王朝清朝後期,幾乎霸占了名貴家具的市
 紅木家具始於明朝,在中國家具史上占有很重要的地位。尤其在中國漫長的封建社會的最後一個王朝——清朝後期,幾乎霸占了名貴家具的市場,直至民國。現在紅木家具仍是時尚潮流,仍被視為不單是財富,還是身份和地位的象征。一般來說,所謂紅木家具,主要是指由紫檀木、酸枝木、烏木、花梨木、雞翅木等硬木製成的家具。紅木材色悅目,結構細致,花紋美觀,是經過人們長期檢驗和篩選的優質良材。紅木家具除了用材講究之外,做工也十分有特色。紅木家具大多采用榫卯接合,牢固耐用。

 紅木休閑椅

明清家具在紅木家具中的典範。明式家具的特點是造型優雅、內斂、不求張揚,有內涵、文人氣十足,這與當時的文化是分不開的。清式家具的特點是造型張揚、誇張、追求華麗、極盡人工,富麗堂皇是它要達到的。明清家具大致可以劃分為三大流派:“蘇作家具”、“廣作家具”和“京作家具”。

蘇作家具:格調大方

蘇作家具是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區和製作的紅木家具。蘇作家具曆史悠久,名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方麵以俊秀著稱。由於硬質木材來之不易,在製作每一件家具前,要對每一塊木料進行反複觀察、衡量、精打細算,盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表麵上。不經過深思熟慮,絕不輕易動手。

明代蘇作家具格調大方、簡練,造型優美,線條流暢,比例適度,精於用材。蘇作家具表現為用材精打細算,大件器具往往采用包鑲手法,雜木為骨,外貼硬木薄板;小件更是精心琢磨,小件碎料拚接的構件很常見。這種技術費工費時,但都能做到天衣無縫,保持美觀。進入清代以後,蘇作家具也向富麗豪華方麵轉變,但逐漸被廣作家具超越。清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、製作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經典代表品種有博古架、太師椅、茶幾,還有造型較秀美的香幾、花架,古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。

  蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現在箱櫃上。以普通箱櫃為例,通常以硬質木材做成骨架,當中起槽鑲一塊軟木板,然後按漆工工序做成素漆麵。漆麵陰幹後,開始裝飾,先在漆麵上描出畫稿,再按圖案開始用刀挖槽兒,將事先按圖作好的各種質地的嵌件鑲進槽內,用膠粘牢,即為成器。蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊材料堆嵌,整板大麵積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石、各色彩石、象牙、各種材質的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。

蘇式家具的裝飾題材多取自曆代名人畫稿,以鬆、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統紋飾,如:海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍,大多借其諧音寓意一名吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下,蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮,已成為區別蘇式還是廣式的一個特征。

廣作家具:技藝獨特

廣作家具是以廣東為中心,廣州地區為主製作的家具被稱為廣作家具。因廣州地區強製開放通商較早,可以說是我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材進口的主要通道,同時又是我國貴重木材的重要產地。在清朝中期以後,廣作家具異軍突起,成為清式家具最著名的產地。廣作家具的用材粗壯,造型厚重、大氣;用料清一色,互不摻用,豪華氣派。特別值得一提的是,廣作家具中的鑲嵌技藝獨特,可謂一絕。其代表為8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅、羅漢床的成堂係列等。廣作家具最明顯的特征是不用生漆,“素麵朝天”。

紅木套房

在文化元素上,由於廣東地區過早地接觸西方文化,所以廣作紅木家具從造型、雕刻圖案到家具的高矮,都有揮之不去的西洋符號。如在雕刻風格上,由於在一定程度上受西方建築雕刻的影響,雕刻花紋隆起較高,個別部位近似圓雕。加上磨工精細,使花紋表麵瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。在我國傳統裝飾題材和紋飾的基礎上,廣式家具融入了西式因素。如這種西式花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,亦稱“西蕃蓮”。這種花紋線條流暢,變化多樣,可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心,向四處伸展,且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉多作循環式,各麵紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。

提到鑲嵌,人們多與漆器聯係在一起。原因是中國鑲嵌藝術多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆。是有別於其它地區的一個明顯特征,傳世作品也很多。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。

京作家具:氣派豪華

    京作家具不是一般的民間用品,而是指宮廷作坊在北京製造的家具,以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由於宮廷造辦處財力、物力雄厚,製作家具不惜工本和用料,裝飾力求華麗,非其他家具可比,使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另外,由於過分追求奢華的裝飾,淡化了實用性,甚至使其成為一種擺設,這是京作家具最大的遺憾。

從紋飾上看,京作家具較其它地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材,巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎上又發展的更加廣泛了。明代多限於裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板,清代則在桌案、椅凳、箱櫃、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龍 (北京匠師多稱其為拐子龍或草龍);而清代則是夔龍紋最為常見,其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虯紋、蟠紋、饕餮紋、獸麵紋、雷紋、蟬紋、勾卷雲紋等無其不有。根據家具造型的不同特點,而施以各種不同形態的紋飾,顯示出各式古香、文靜典雅的藝術形象。

 
 
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